Vidal Bola\u00f1o funda Teatro do Antroido y comienza una tarea de hacer puente entre un pasado sin escenarios convencionales y un futuro que est\u00e1 por imaginar. Para el dramaturgo, la llave para conciliar dos espacios imaginarios est\u00e1 en las manifestaciones parateatrales que la cultura popular conserv\u00f3: entre ellas, el propio carnaval. Buscaba volver a conectar al espectador desentrenado del teatro desde las \u00fanicas expresiones que pod\u00edan ser familiares. Esperaba que, desde ah\u00ed, hubiera un territorio para conquistar en los escenarios.<\/p>
El teatro de calle, las intervenciones, las ruadas<\/em> y otro tipo de celebraciones se convierten en la primera herramienta de un teatro que, siendo popular, se aparta del que se entend\u00eda entonces con ese mismo nombre.<\/p> Era un teatro hecho la medida para un tiempo, para un pa\u00eds por construir, con un imaginario aun miedoso y necesitado de que alguien fuera haciendo, al mismo tiempo que seduc\u00eda, una cierta did\u00e1ctica del mismo hecho teatral. Teatro Antroido, que ten\u00eda como n\u00facleo inicial al propio Bola\u00f1o, a Rodrigo Roel y a Laura Ponte y en el que tambi\u00e9n participaba Xaqu\u00edn G. Marcos, intent\u00f3 en esa primer\u00edsima etapa montar espect\u00e1culos que ligaran con el festivo y con lo popular, para ir entrando en otro tipo de teatro m\u00e1s marcado por las condiciones pol\u00edticas y sociales de la transici\u00f3n.<\/p> Teatro Combativo<\/strong><\/p> Antroido hab\u00eda visto con los tiempos y aparece en Vidal Bola\u00f1o un teatro m\u00e1s combativo en sentidos diversos. Sucede en Laudamuco, se\u00f1or de ningures<\/em>, donde adem\u00e1s del comportamiento del tirano Bola\u00f1o cuenta el comportamiento resignado de su siervo. Galicia cambia muy r\u00e1pidamente en esa mediada altura de la d\u00e9cada de los setenta y lo cruce de circunstancias hace que Antroido madure como compa\u00f1\u00eda y Roberto Vidal Bola\u00f1o sea despedido del banco en el que trabajaba.<\/p> El dramaturgo decide dar un paso adelante y vivir del teatro. Es un paso peque\u00f1o para \u00e9l y grande para el pa\u00eds. Lo explic\u00f3 mil veces por la fuerza de los hechos sencillos: la compa\u00f1\u00eda viajaba por una voluntariosa red de representaciones propiciada por las asociaciones culturales y vecinales, los espacios de las cajas de ahorros o de los ayuntamientos. En los m\u00e1s de los casos, sin remuneraci\u00f3n, pero con unas cenas de comilona para a toda la compa\u00f1\u00eda. Bola\u00f1o pens\u00f3 que el dinero que las asociaciones invert\u00edan en las cenas estaban mejor emplea- de los en pagar la compa\u00f1\u00eda: \u00abY ya nos los comer\u00edamos nosotros por el camino\u00bb. Un hombre pr\u00e1ctico.<\/p> Galicia est\u00e1 a punto de girar en la esquina de la d\u00e9cada. Va a pasar de un espacio en construcci\u00f3n a un territorio urbanizado. Va a pasar de las cosas que son posibles a las que simplemente son. Segundo avanza la nueva d\u00e9cada, RVB participa en la puesta en marcha del teatro institucional gallego. El Centro Dram\u00e1tico Galego se estrena en 1984 y el dramaturgo es el primero autor gallego en estrenar pieza propia y dirigirla. Agasallo de sombras<\/em> puede ser le\u00edda ahora como una pieza m\u00e1s o menos convencional, pero era una lectura radical sobre la vida de Rosal\u00eda de Castro. Bola\u00f1o tocaba la \u00absanti\u00f1a\u00bb para hacerla m\u00e1s humana. Pero el disgusto no le vendr\u00eda por ah\u00ed. Como explica en una entrevista , una pol\u00e9mica con un conselleiro lo aparta del teatro. Qued\u00f3 disgustado y los disgustos de *RVB siempre eran serios.<\/p> Roberto Vidal Bola\u00f1o se aparta de la primera l\u00ednea del teatro. Ni llama ni lo llaman mucho, excepto cosas sueltas. El retorno a los escenarios tard\u00f3 alrededor de ocho a\u00f1os. Ya eran los noventa y el lugar donde el mundo se llama Galicia hab\u00eda cambiado de manera considerable, aunque no siempre para mejor. Si el pa\u00eds era diferente, el autor no pod\u00eda ser el mismo. El retorno de RVB a la lucha esc\u00e9nica fue progresivo. En 1991 gana el premio \u00c1lvaro Cunqueiro, el m\u00e1s importante en aquella altura. Saxo tenor<\/em> es una obra sobre la Galicia que hay: arrabales casi lumpen por los que sobrevuelan los elegidos del centro. No tienen altura para causar tragedias, causan desgracias.<\/p> El premio y la colaboraci\u00f3n de Bel\u00e9n Quint\u00e1ns sirven para la puesta en marcha de la compa\u00f1\u00eda definitiva de RVB. El nombre es una declaraci\u00f3n de intenciones: Teatro do Aqu\u00ed. Bola\u00f1o fue muy leal a esa declaraci\u00f3n y busc\u00f3 un teatro que, sin dejar de ser para mayor\u00edas, ofreciera un espejo en el que mirarse. Sin dejar de utilizar los materiales propios, los argumentos a la mano, se organiza a coro una historia digna de ser contada y que se explica algo sobre nosotros. <\/p> Madurez<\/strong><\/p> Vidal Bola\u00f1o entra en una etapa de madurez a pesar de algunos disgustos con la profesi\u00f3n por ese deber de ser, adem\u00e1s de todo lo que se enumera habitualmente, empresario teatral. Eso y que ganara premios por obras como As actas oscuras<\/em>, que no fueron representadas tal y como se consignaba en las bases.<\/p> A\u00fan con esas cosas, Teatro do Aqu\u00ed encadena sus espect\u00e1culos interes\u00e1ndose por textos de Otero Pedrayo (O desengano do prioiro<\/em>) o por textos divertimento como\u00a0O\u00e9, o\u00e9, o\u00e9,\u00a0<\/em>de Maxi Rodr\u00edguez. Bien andados los noventa, casi en la frontera con otra d\u00e9cada, RVB decide ponerse ir\u00f3nico para escribir tres comedias sobre lo presente menos c\u00f3modo.\u00a0Anxeli\u00f1os<\/em>,\u00a0Criaturas<\/em>\u00a0y\u00a0Animali\u00f1os<\/em>\u00a0son para re\u00edr mientras se observa el retrato de grupo en el que estamos nosotros. Pero al tiempo escribe y estrena uno de los principales dramas escritos en la Galicia contempor\u00e1nea,\u00a0Rastros<\/em>.A\u00fan dirige y adapta para el Centro Dram\u00e1tico Galego textos tan definitivos como la\u00a0Rosal\u00eda<\/em>\u00a0con la que Otero Pedrayo pretend\u00eda escribir una biograf\u00eda esc\u00e9nica de la escritora. Entre unas cosas y otras fue capaz de completar el retrato de un pa\u00eds que, seg\u00fan su obra, es m\u00e1s f\u00e1cil de imaginar que de habitar.<\/p> Entrevista con Roberto Vidal Bola\u00f1o, publicada en 2002, en la que RVB habla de Saxo Tenor y del oficio de escribir teatro en Galicia.<\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\t
Queriendo o sin querer, RVB estaba abocado a ser el autor del grupo y esa necesidad inicial se convertir\u00eda con el tiempo en un proceso operativo casi permanente. Autor, director, actor, iluminador y lo que hiciera falta.<\/p>![\"\"](\"https:\/\/pisofranco.gal\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/C6C54FF1-E847-43CD-A365-D972BAFB89C1-800x600.jpeg\")
\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\tEl teatro gallego es conservador con los dramaturgos<\/h3>\n\n\t\t\t\t\t\t\t