El avaro de Moli\u00e8re. Compa\u00f1\u00eda: Atalaya. Direcci\u00f3n, adaptaci\u00f3n: Ricardo Iniesta. Reparto: Carmen Gallardo, Selu Fern\u00e1ndez, Mar\u00eda Sanz, Enmanuel Garc\u00eda, Garazi Aldasoro, Silvia Garz\u00f3n, Ra\u00fal Vera, Lidia Mauduit. Mostra Internacional de Teatro C\u00f3mico e Festivo de Cangas\n<\/p>
De la reciente contemporaneidad narrativa hay dos cosas que est\u00e1n pareciendo imposibles: que una serie no contenga im\u00e1genes de dron y que una comedia no tire al musical. Son dos cosas que funcionan bien, distraen los sentidos, pero est\u00e1n padeciendo una cierta acumulaci\u00f3n a la que es dif\u00edcil no rebelarse. Planos panor\u00e1micos, por una parte, humor y canciones por la otra. La seducci\u00f3n de los p\u00fablicos amplios y, en sentido m\u00e1s general, aligerar lo textual por la v\u00eda de refrescar la pantalla. El avaro de Moli\u00e8re. Compa\u00f1\u00eda: Atalaya. Direcci\u00f3n, adaptaci\u00f3n: Ricardo Iniesta. Reparto: Carmen Gallardo, Selu Fern\u00e1ndez, Mar\u00eda Sanz, Enmanuel Garc\u00eda, Garazi Aldasoro, Silvia Garz\u00f3n, Ra\u00fal Vera, Lidia Mauduit. Mostra Internacional de Teatro C\u00f3mico e Festivo de Cangas De la reciente contemporaneidad narrativa hay dos cosas que est\u00e1n pareciendo imposibles: que una serie no contenga im\u00e1genes de …<\/p>\n","protected":false},"author":51,"featured_media":386360,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[60],"tags":[],"class_list":["post-386470","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica"],"acf":[],"post_template":"default","post_subscription":"no","pretitle":"","content_extract":"El avaro de Moli\u00e8re. Compa\u00f1\u00eda: Atalaya. Direcci\u00f3n, adaptaci\u00f3n: Ricardo Iniesta. Reparto: Carmen Gallardo, Selu Fern\u00e1ndez, Mar\u00eda Sanz, Enmanuel Garc\u00eda, Garazi Aldasoro, Silvia Garz\u00f3n, Ra\u00fal Vera, Lidia Mauduit. Mostra Internacional de Teatro C\u00f3mico e Festivo de Cangas De la reciente contemporaneidad narrativa hay dos cosas que est\u00e1n pareciendo imposibles: que una serie no contenga im\u00e1genes de...","reading_data":{"word_count":"522","reading_seconds":"125","reading_time":{"minutes":2,"hours":0,"seconds":5},"reading_string":"2'5''","reading_human":"2 minutos"},"announcement":{"finishdate":"","finishdate_text":""},"opinion":{"subject":"","subject_info":[]},"event_info":{"startdate":"","starttime":"","enddate":"","endtime":"","entertainer":null},"interview":{"interviewed":""},"phototext":{"text_author":"","text_photo":""},"video":{"video_source":""},"promotion":{"action":"default","action_data":""},"categories_list":[{"name":"Cr\u00edtica","id":60,"slug":"critica","parent":0,"template":"default"}],"visible_author":"Camilo Franco","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/posts\/386470"}],"collection":[{"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/users\/51"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/comments?post=386470"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/posts\/386470\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":386487,"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/posts\/386470\/revisions\/386487"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/media\/386360"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/media?parent=386470"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/categories?post=386470"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/pisofranco.gal\/es\/api\/wp\/v2\/tags?post=386470"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Para Atalaya la combinaci\u00f3n funciona en un\u00a0Avaro<\/em>\u00a0que no tiene tanta necesidad de ser la de Moli\u00e8re como ser una comedia con el turbo puesto. La receta de la comedia can\u00f3nica no ha cambiado tanto desde Moli\u00e8re a Wilder: un personaje odiable, un enredo en el que se van entrampando buenos y malos como si el destino tuviera cierto sentido de la justicia y un final en el que todo quede m\u00e1s o menos bien organizado seg\u00fan los criterios de la felicidad universal. La compa\u00f1\u00eda Atalaya cumple con todos para mantener el gui\u00f3n del cl\u00e1sico y luego a\u00f1ade unas velocidades propias de coches conducidos por presidentes de una diputaci\u00f3n cualquiera.
Es causa com\u00fan entre espectador@s que las proezas esc\u00e9nicas acaban identificadas con las profundidades de los dramas. Ese requerimiento que, en apariencia, obliga a qui\u00e9n interpreta a rebuscar en el interior argumentos de la condici\u00f3n humana dif\u00edciles de utilizar. La minusvaloraci\u00f3n casi permanente del nivel interpretativo que requiere la comedia demuestra lo mismo que demuestra el presente electoral: que parece m\u00e1s f\u00e1cil decidir desde la tripa que desde el cerebro. Mejor las hormonas que las neuronas. Estar\u00eda bien darle vuelta o equiparar o reivindicar que la comedia tiene que ser un acto de inteligencia y el drama, simplificando, puede resultar de cierta falta de identificaci\u00f3n correcta de las emociones.
Atalaya corre mucho detr\u00e1s de la comedia. Corre detr\u00e1s del argumento y de las situaciones de sus personajes. Corre haciendo sucesivas carreras de cien metros, como quien va sprintando de cuadro en cuadro para no dar al p\u00fablico la oportunidad de echar pie a tierra. Empata las metas con las salidas y vuelve a echar otra carrera. En m\u00e1s de un sentido es una comedia atl\u00e9tica porque un f\u00edsico preparado s\u00ed que necesita. No es seguro que en la pr\u00e1ctica de las compa\u00f1\u00edas coet\u00e1neas al autor franc\u00e9s la velocidad fuera un recurso utilizado, pero es verdad que el teatro se hace para\u00a0\u00a0espectador@s de cada tiempo y ahora la velocidad televisiva forma parte de la sintaxis esc\u00e9nica.\u00a0
La virtud de este Avaro es mantener la claridad del enredo y usar el turbo. La m\u00fasica ayuda para ir pasando pantallas y dar un respiro al p\u00fablico, aunque no a los int\u00e9rpretes. Una demostraci\u00f3n de las exigencias del g\u00e9nero y de c\u00f3mo el p\u00fablico de la Mostra puede sentirse reconciliado con la manera de hacer comedia despu\u00e9s de la err\u00e1tica representaci\u00f3n de El libro de el buen amor<\/em>, de Guirigay teatro.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"