N\u00e3o podemos afirmar que Manuel Lourenzo tenha partido. N\u00e3o podemos esquecer que, na vida cultural, os fios se entrela\u00e7am muito mais do que toda a cablagem da Internet. Lourenzo deixou li\u00e7\u00f5es essenciais. Algumas no palco e outras fora dele. Quando dizemos fora do palco, n\u00e3o nos referimos \u00e0 plateia, mas ao mundo, ao bairro, \u00e0 cidade, \u00e0s pra\u00e7as ou a qualquer outro espa\u00e7o onde se desenvolve a vida normal.<\/p>
Manuel Lourenzo teve a tarefa de criar um teatro. Um territ\u00f3rio c\u00e9nico que contribu\u00edsse para sustentar uma l\u00edngua que assumisse a identidade de um povo. Mais do que assumi-lo como um desafio, que \u00e9 o que se diz agora em todas as biografias musculosas, ele assumiu-o como um trabalho de vida e foi ator, diretor, dramaturgo, dublador e todos os outros of\u00edcios indispens\u00e1veis para que uma hist\u00f3ria chegue ao espectador. Criou companhias, participou em coletivos e foi professor de tr\u00eas gera\u00e7\u00f5es. <\/p>
Tamb\u00e9m teve uma ideia de fazer teatro. Este foi um dos exemplos: um teatro alimentado por cl\u00e1ssicos e pela sua pr\u00f3pria escrita, que se alimentava dos cl\u00e1ssicos. Um teatro adaptado para fazer mais com menos, para se valorizar mais pelo que contava e pela forma como contava do que pelas toneladas de material dos cen\u00e1rios. Uma ideia de teatro em que todos participavam na cria\u00e7\u00e3o, um teatro como uma ferramenta para dar argumentos \u00e0s pessoas para fazerem comunidade. Se a palavra horizontal n\u00e3o estivesse t\u00e3o vazia, poderia servir-nos agora. N\u00e3o pensem em humilde. Est\u00e1 em pior situa\u00e7\u00e3o.<\/p>
Para Lourenzo, a intensa inclina\u00e7\u00e3o para o palco era contradit\u00f3ria, porque sendo um autor com tantos pr\u00e9mios (Cunqueiro, Nacional de Teatro, Nacional de la Cultura Gallega…) era pouco procurado para representar as suas obras. Estreou com essa obstina\u00e7\u00e3o de um certo teatro galego de assumir o ciclo completo: ter companhia, escrever, dirigir, atuar, iluminar… N\u00e3o \u00e9 que gostasse de carrinhas, mas acho que tinha alguma nostalgia de fazer um teatro que mantivesse um certo esp\u00edrito amador. A ideia de que num palco tudo \u00e9 acess\u00f3rio, menos a interpreta\u00e7\u00e3o. Como era uma pessoa gentil e recusava ser um cl\u00e1ssico, nunca se zangou o suficiente com o facto de as pessoas s\u00f3 se lembrarem dele como Melgacho ou como Terito, trabalhos com grande repercuss\u00e3o p\u00fablica, mas que eram m\u00ednimos em rela\u00e7\u00e3o a todo o seu trabalho art\u00edstico. E, mesmo assim, s\u00e3o duas personagens dominadas pelo sil\u00eancio, como por uma timidez que pareceu marcar a sua trajet\u00f3ria vital. Uma descri\u00e7\u00e3o que foi outra das grandes li\u00e7\u00f5es de Manuel Lourenzo.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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